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2012年12月6日

村上收音機 2:大蕪菁、難挑的酪梨

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在寫小說時,小說家腦子裡需要有很多抽屜。有小小的插曲、微細的知識、些許的記憶、個人的世界觀(之類的東西)......,寫著小說時這種材料可以隨處用上。不過這些東西,如果以隨筆的形式輕易用掉的話,小說就會沒辦法再自由使用了。因此我才很小氣地(可以說)悄悄藏在抽屜裡。但是寫完小說之後,會出現一些結果沒用上的抽屜,其中有些好像可以用來當隨筆的材料。就是這麼回事。[8]

如果有人斷然對我說「不追夢的人生跟青菜一樣」,我會想「是嗎?」不過試想起來,青菜也有各種青菜,有各種青菜的心,有各種青菜的苦衷。從每一種青菜的觀點來展望各種事情時,過去身為一個人的人生到底有怎麼樣呢?(也曾)不禁落入沉思。一個輕視任何事情,似乎也不太好喔。[12~13]

在安靜的地方安靜寫作本來就是小說家的工作,除此之外的機能和行為只不過是額外的奉陪而已。沒辦法對大家陪笑臉,這是我的人生大原則。對作家來說最重要的讀者,一旦決定對讀者擺出自己的最佳面貌,其他地方就只能說「抱歉」地割捨了。[22]

這樣一想時,各種體型、各種容貌、各種想法的人適度混合適度相容地活著的世界,是我們精神最希望的吧![29]

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第一次寫的兩篇短篇小說<開往中國的慢船>和<貧窮叔母的故事>都先有標題。後來,才思考如果以這樣的標題寫短篇小說,會成為什麼樣的故事。

一般來說順序可能顛倒。先有故事,事後才加上標題。我的情況卻不是這樣,而是先做出框框。然後才想「嗯,這個形狀的框框到底會有什麼東西進去?」

如果要問為什麼這樣做,因為我的情況,當時並沒有想寫的事情。雖然想寫小說,但還想不到要寫什麼。也還(不確定是不是"還",下回去書局再翻翻...orz)缺乏人生經驗,所以先取標題,從什麼地方拉進適合這個標題的事情。換句話說是有像從「語言遊戲」開始寫小說的地方。

可能有人會說這樣做在文學上不夠慎重。不過這樣做總之在寫著之間自然會逐漸看清「自己真正想寫的事」。透過所謂寫的作業,以往一直不具體的無形東西會逐漸具體成形。[36~37]
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依賴人卻無法完全信任人的人生,說來有時也很孤獨。那種微妙的縫隙、乖離般的東西有時會帶來疼痛,讓我們夜晚無法入睡。[53]

「自由」這件事,就算只是片刻的幻想也好,依然是任何東西都無法替代的美好。[173]

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不用說,誰都沒辦法無傷地度過一生。

...當時,音樂碰巧在那裡。我無心地拿起來,以眼睛看不見衣服穿在身上。

人有時候,所懷抱的悲哀或難過會附著在音樂上,以防止自己被那重量壓得四分五裂。音樂具備這種實用的機能。

小說也具備同樣的機能。雖然心痛和悲哀是個人性的、孤立的東西,但同時在更深的地方也是能與人分擔的東西,是在共通的廣闊風景中可以悄悄組合進去的東西,那些教給我們這個。[216~217]
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2012年10月9日

天才的五種創意方程式

當我們拓展我們責任的視野時,有創意的職場構想也就源源而來了。[51]

獨到見解不是一種事實。那是一種事實的假設、預感或直覺。那意味著您揣測為什麼事情是這種情況。[68]

運用您的好奇心。這些事情為何會如此?看看您能產生何種解決之道。問題會吸引我們心智的注意。它們會引導您找到新的解決之道以及富想像力的構想。[88]

威廉.布雷克說:「改良可以使道路筆直,但是未經改良的崎嶇道路是天才之路。」科技並未提升崎嶇的道路。[101]

不要讓電腦掌握了您的創意過程。[102]

這可不是說您要厚著臉皮四處盜取別人的構想並宣稱那是您的創意。不過將別人作品中的元素帶入您自己的作品中,是創作過程很自然的一部分。[108]

牛頓說:「我站在巨人的肩膀上。」牛頓知道發明有時候是採借別人的構想加以組合。畢卡索說:「模仿別人,只要別模仿你自己就好。」發明可以是由別人的辛苦成果中獲益。[109]

仰賴別人可以是獲致創見的途徑。在構想的國度裡,沒有人是一座孤島。[109]

學習將您自己的興趣充當激發構想的火花,當成您與職場中其他人的連接點。[117]

錯誤中隱藏著珍貴的寶藏。檢視錯誤變成一場尋寶。我們在檢視錯誤時,可以發現自己在別處無從發現的知識。[140]

有時候我們覺得限制是敵人。不過我們通常可以藉著想辦法擁抱這些限制來發明。[165~166]

心理學家羅洛梅(Rollo May)告訴我們,當我們聽到有「無限的可能」或「開放所有選擇」時,所傳達的是挫敗的訊息。當我們毫無限制時,我們變得沮喪氣餒。有太多抉擇要考慮了。[167]

成就創造力的不是毫無限制,而是瞭解限制的本質。[167]

消極面對您的創造力而言是不可或缺的。您若想要有豐碩的收成期,就必須有休耕期。[168]

將浮華不實排除,並將構想剝除至它的本質,藉此直指核心。[173]

當有人在分享構想時,或當您自己萌生一個構想時,設法使其更為簡潔。如果您能將無關宏旨的細枝末節剔除,您可望能發現最奧妙的核心。...藉著化繁為簡而獲得獨到的見解。[182]

注意何者為細枝末節。事情的核心為何?您要如何截彎取直,創造新契機?[183]

無論任何領域,好的構想都很簡潔俐落。[185]

藉著審視及理解過往,可以改變及重新創造現在。...我們不能忘了過往與現在雖然在某些方面迥然不同,卻可能有重要的共通點。[186]

創意的第一步是先回顧過往經歷,以尋找可時曾遭逢類似問題。...運用經驗當作發掘新構想的跳板。[188~189]

不要因為複雜或五花八門的資訊而不知所措。這些經常是具創意的觀念之線索。[195~196]

我擔心整夜待在這裡工作的人有毛病。他們必須在辦公室工作而不去其他地方是有原因的。而且那不是因為有太多事情要做,而是因為他們沒有其他事情可做。[199]

為您自己訂出公司真正需要而且可以提升您個人學習的企畫。不要等別人給您一個企畫,自己做一個企畫。[200]

試著問您自己,您所推銷的是不是只有您的時間。如果您可以用另一個人來取代您的位置而沒有人會在意,則您的處境堪虞。想想有什麼是您可以帶入這個職務而別人做不到的。您所推銷的讓您能保住飯碗並讓您繼續成長。[200]

好構想是既簡單又複雜。[202]

高妙的職場構想亦是如此。它們有自己的生命。您在構思時,那個構想會更為豐富,並有吸引其他構想隨之而來的動力。感覺上像是您循著構想的船跡而行。構想在引導您。舞者會說:「舞蹈舞動了你。」[202]

每個新構想都會導致舊方案的淘汰。學習當個助產士--替構想接生。並學習當個牧師--埋葬舊方案。[203]

每一樁挑戰都像是置身於一個箱子內。我的職務就是推那口箱子的每一面,看看我能推倒哪一面。我不應將限制當成界線,反倒應找出自己能如何挑戰它們。一旦您拒絕將箱子的各面視為限制,而將之當成通往燦爛輝煌的潛在窗口,您便開始有了創意。[207]

所有靈感的核心都是一種孤獨的過程。[231]

推銷構想就像高明的送禮。推斷出別人要的是什麼,然後運用您的創意資源以滿足他們的需求。推銷構想的訣竅在於依別人的利益來架構構想。確認哪些人是您構想的重要聽眾,然後將構想最好的一面呈現給這些聽眾。[242]

他遊說或預先推銷那個構想,讓人有時間接納並將之當成他們自己的構想。[244]

當我們開始相信自己的構想以及我們的創意力時,我們才會被人認可為值得當夥伴的人。[251]

認為唯有職務的內容才能讓我們有所成就,這是一種謬誤。我們的喜悅不是來自於我們做什麼,而在於我們怎麼做。[272]

能將創意與職務合而為一,正是您找到自信的不二法門。當您在實驗您的創意力時,您也在向自己證明您能有所成就。[276]

我們可以冒著我們的構想或是我們自己被否定的風險,或是過一種毫無創意的生活--一種索然無趣的生活、一種毫無獨特貢獻的生活。做這個抉擇需要勇氣。[277]

做別人勸您別做的事。[277]

2012年9月4日

被罵的幸福:再優秀的人也應該在被罵中成長

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人生一輩子都在學習,能有個人在人生中隨時惕勵、責備自己,實在是個福氣。因為,如果一個人沒有責備的價值,別人是不會罵你的。被罵就證明別人認為我是個值得罵的人,因為我滿心感謝。[32]

我認為有時候也需要這種不講理的罵法。自己去思考為什麼被罵,可以鍛鍊頭腦、強化心志。更可以學會不論面對什麼狀況,都能調整思考的柔軟度。[40]

在社會上若要不與人起摩擦,有時就算自己沒有錯,也必須退讓幾分。在言語上敬重對手,就算產生嫌隙,也能馬上修復。[57]

吵架這回事,並沒有哪一方百分之百「對」,另一方百分之百「錯」。一言不合而起爭執的時候,兩方必定各有道理。所以,如果互相都不想聽對方的道理,問題就沒辦法解決。[58]

把好話和責罵拿來比一比就知道,責罵會伴隨著痛苦。所以責備的人是抱著盡可能不罵的心情來「責備」,比起「甜言蜜語」,罵人者是把對方當成自己人,才會做出這種行為。[59]

責罵是改變一個人時十分重要的教育。不曾被罵的人,不論他是多麼優秀的員工或孩子,都可能成為冥頑不靈的人,不可不慎。[65]

老年人老就是理所當然的事,老舊的腦袋也有絕頂的好想法。[74]

新的事物未必好,不少新事物經過了一段時間,開始變舊了才會展現它的真價值。現代的生活形態、器具正因為新,而經常伴隨弊病產生。[75]

不管罵什麼,但最好盡量避免讓自己情緒過於激昂而亂的方寸。激動時罵出的話乃是「氣話」,只有冷靜地誨諭才是「責罵」。[118]

求好心切則暗藏著功名心,而功名心又會湧出傲慢心。[121]

2012年8月20日

有些事,這些年我才懂:小野的人生思考

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唯有死亡等在路的盡頭,才能顯得出每個人活著的不同意義。人並不是因為死亡逼近了才會去想死忙,人在很小的時候就會知覺到生命是會消逝的,通常那就是長大成熟的開始,也是自覺的起點。[5]

人生歷經不同的痛苦煎熬後,我終於了解,學習如何化解痛苦,還不容學習用一種自己解嘲的幽默方式,慢慢將痛苦吞食,或許在某一瞬間,還會有甘甜的滋味在喉間。[13]

「因為不幸福,我才寫作。從根本上說,是因為寫作是一種與不幸鬥爭的方式。」《胡莉亞姨媽與作家》[32]

失敗是成功的夜間部,天才的創意。[66]

「失敗」會讓人看清楚自己的恐懼、脆弱和盲點,也看到自己內在的熱情和渴望。[69]

「成功」往往讓人產生錯覺,延誤了走向真正適合自己的道路。過度強調「成功」的重要,會讓人生過得慌亂恐懼。[70]

而我們卻一直都活在這裡,然後,在小小的筆記本上記滿了密密麻麻的行程,在意著每一次得意忘形的成功,和每一次痛徹心扉的失敗,然後,人就這樣枯萎了。[75]

李安教會我的兩件事情。第一,這個世界沒有你,所有事情還是會完成。第二,機會雖然要好好把握,但匆忙上陣,機會也許變成陷阱。[81]

離開時的身影才是最重要的呀![87]

我就是忍不住笑了

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比倒楣更可怕的是愚蠢。[105]

讀書人最在乎完整,什麼都想看透、都想讀過,講出來的時候,也在乎講得完整,講得有系統。...這麼一來,就一點也不好玩了。[127]

電視人知道電視的時間是有限的,因此,我們不在乎完整,只要播出來的部分好看,就是好節目。[128]

在大同小異的劇情裡,把那種唯一的感覺寫出來,讓其他沒有經歷過,或者是已經忘記了的人也感受到了那種唯一,就是創作者的使命。[135~136]

在差別不大的故事中,重視每個人那內在的感受的唯一。[136]

真的是就算考一百分,也不能證明什麼的人生啊![157]

不想忍受將來理解到自己錯過了什麼時的懊惱。[192]

「找書單」的過程,不是複製想法,而是「溝通」、「交流」的一個過程。[215]

一個孩子的閱讀經驗如果一直是有「樂趣」的事,慢慢的,他的品味也會變得更偉大、深刻。[216]

我所知道的大作家,多半非常有紀律地維持一定的作息。如村上春樹的長跑、已故的美國暢銷天王麥克.克萊頓甚至還固定吃相同的食物,好維持常規的感覺......[218]

很多人印象中,「作家」的工作狀況,可能是才華洋溢的靈光閃現、或者意氣風發的振筆疾書......事實上,那樣美好的「作家時刻」其實是很少的。[218]

所有寫作的過程,無非都是那樣重複的面壁過程,「創作-思考-毀滅-重新創作......」構成寫作這工作的不變的內在程式。[220]

或許那個別的工作所無法容許的「無聊」,或者看似無效率的「面壁」,就是寫作這個工作最珍貴的部分了吧。正因為那樣的空間,讓許多在創作之前未知或者沒被觀察的,有機會浮現出來。也正因為這個浮現,讓作家經由「面壁」、「無聊」的思考過程,發現更多自身,或者自身與這個世界的連結之間,更多的驚喜。[221]

作家整天坐在那裡看似無聊,可是這無聊,正是作家最奢華、最驚險刺激的內在冒險的居所啊![221]

2012年8月8日

空影之書

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事實真相從來不只一種,有很多解釋的空間。[13]

我不喜歡假設,因為只要當事人談論假設情況,通常就代表他對事實有所隱瞞...[16]

說真的,人類根本沒有確實的記憶,我們都在編故事。[92]

好朋友的主要功能就是讓人自我感覺良好。[99]

有時候我們會愛上不對的人,愛神邱比特是帶著弓箭,不是抱著裝滿個性心理測驗的資料夾。[154]

有人說輪子就像人心,可以扭轉但不能修復。[198]

他最欣賞的事莫過於智慧了。[220]

愚蠢是一種防禦性格,跟聰明沒有關係。那些所謂最聰明、最棒的人送我們去打越戰弄死一堆人,還有那些聰明到懂得如何累積財富的人,總是堅持做些讓他們坐牢的事情。[222]

事實證明,你永遠無法判別一個人生命中最重要的是什麼。[228]

壞人的問題就是他們只能看到別人的壞,這就是當惡人最糟糕的詛咒,你再也沒辦法知道什麼是善良。[261]

...文字就是沒辦法停留在大腦適當的部位。[271]

他很少對我這麼好,感覺簡直像是大猩猩金剛決定改行當社工,而不是毀滅曼哈頓。[276]

處於高壓下工作的人常被建議去休假,但有時正是壓力才使得他們能夠繼續存活。...古老的雙翼飛機基本上是用橡皮圈與大綑纜線綁起來,才能飛在半空中,一旦沒了這些束縛便會掉下來。[306]

光看這些新聞,就可以讓我分不清事實和假象了。[326]

我們的文化很喜歡把一群不相關的人,在不相關的情況下所產生的不相關症狀,全部兜攏在一起,然後給這些不相關的症狀一個統一的稱呼,黏上那句術語的標籤,就跟集郵一樣,以為這樣很有用,理智上也行得通,其實狗屁不通。[326~327]

生命很愚蠢,有時候就是得哭泣。[331]

你認為這樣是公平的交易嗎?用真實人生來交換虛構小說?[331]

如果虛構小說夠優秀的話,就是真實人生。[332]

兩人在同一台電腦上各用一副耳機,簡直就像怪胎對上怪胎一樣。...他和小男孩同樣身為枯燥事實的提供者,兩人的程度差不多。[334]

當你冷靜下來,脫離事件本身時,事件輪廓就清楚到讓人吃驚,只是當事件發生時,周圍包裹著層層迷霧。我們非常擅於否認那些就在眼皮底下發生的事情。[348]

你想知道我這一輩子的故事?為什麼?因為我們搞過嗎?你以為這樣就有權利獲得全系列五CD裝卡洛琳.羅莉的人生嗎?[363]

人們說,愛能支持你渡過沒有錢的時候,效果比錢幫你渡過沒有愛的時候來得好。[424]

真相的結構閃亮著微光,然後就消逝在他話語的流動中,而結果變成,我們總覺得好像我們才是理虧的一方。[426]

一個人要是感覺自己快要發瘋,其實就是自己沒有發瘋的跡象,因為如果你真的瘋了,一切反而都變得很合理。[433]

人的心智按照自己的步伐拼湊片段的消息,然後恍然大悟。[434]

我們不是都先看到別人的秘密,而看不到自己的?[435]

也許所有的時代都是一樣的,人的自私或許會在表面形成廢渣,但成家立業的渴望還是能浮現出來。[436~437]

電影是否真的會指引人做出人生的判斷。[442]

不管你的計劃是啥,一定會有缺點。[445]

2012年7月30日

說來自在:上台演講不緊張

演講一開始,別像許多人一樣:「我很高興......」或者「我很榮幸......」等陳腔濫調。要出奇不意,立即抓住聽眾的注意力,...[18]

當我們開始坐不住時,頭腦也就聽不進任何東西了。[22]

女人就像茶包。除非加入熱水,否則你永遠不知道她的內在如何。[23]

要寫一篇簡短、緊湊的講稿,比寫一篇冗長而雜亂無章的文章要更花時間。通常初稿都太長。沙弗也說:「初稿通常都很蠢。不要以為為了誠實、坦白,你就必須把所有的話統統說出來。這不叫誠實,這叫懶惰。...」[27]

不要愛上你自己寫的東西,要冷酷一點。能用一個強而有力的字就可以表達的意念,就不要用兩個字。[28]

請給聽眾一些東西--無論是一種形象,或是一個觀念,只要是有價值的,能讓聽眾帶回家的就成。[43]

演講會緊張,是因為我們害怕失敗,害怕顯得笨拙,令別人失望。[64]

我從不讓那種「我準備得夠充份嗎?」的念頭進入我的心中。[74]

體重超重的人要博得別人信任、說服別人,的確比較困難。一般認為,如果你不能自律、做對自己有益的事,你也不能做出對公司有益的事。[101]

有扶手的椅子使你們倆關係平等,沒有扶手的椅子會拉遠你們的距離。如果你想要貶低一個人,就給他一張沒有扶手的椅子。對那些華而不實的人,我常給他們沒有扶手的椅子坐--這樣是一種心理上的貶低。[109]

房間太溫暖會讓聽眾昏昏欲睡,尤其是在午餐後演講。冷氣開得太強,會讓人起雞皮疙瘩,也會讓聽眾想逃離會場。汙濁的空氣使聽眾煩躁不安,它會妨礙血液中氧氣的供應,使你必須更費力地呼吸。[111]

不要用問句回答一個帶有敵意的問題。不要說:「你是什麼意思?」或是說:「你是指我......?」,應該說:「如果我沒有誤解你的話,你想要知道......」,然後把問題用不同的語氣再說一次,讓你比較容易回答。[138]

如果你把帶有敵意的主持人,引到觀眾非常有興趣的問題,通常他不會再回到原來不懷好意的題目上。[138]

碰到問題又臭又長,或者長篇大論時,請打斷它,你可以說:「如果我可以把你的意見解釋一下......」注意不要讓所有聽眾的問題都集中在一個人身上。[145]

「害羞的本質是什麼?」害羞就是凡事都懷疑自己是否能得到別人的贊同。人的第一個需求是生存,第二個需求就是贊同。[150]

再一次相遇

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馬克吐溫說:「真實人生往往要比小說還要離奇,因為真實人生不需要顧及可能性。」[37]

多年以後,故事,終於找到了重新開始的方法。[44]

「萬事俱備才出發」不是我戰鬥的方法(某種意義來說,實現夢想需要衝動)...[46]

寫小說是孤獨的旅程,而當導演卻是溝通的工程。[64]

電影要好看,一定要脫離小說的既定架構,擁有自己的邏輯生命。[52]

寫小說不可能不孤獨的,甚至必須喜歡孤獨才有辦法長時間寫作,...許多作家都花了很多時間在獨處上,這是必須,但往往獨處反而逆向成為寫作的全部,最後變成了寂寞,又是完全的扭曲。[64]

廖明毅告訴我一段話很有道理:「很多鏡頭的存在並不是單純描述劇情,而是為了增加節奏感,如果只是為了推動劇情,很多鏡頭都可以刪掉,因為我們已經有足夠的敘述劇情的鏡頭,但這些所謂多餘鏡頭存在的意義是為了--讓電影更流暢。」[101]

每個創作者都有自己非常重視的細節,都有「管你去死我就硬要拍這個啦!」的恐怖執念,也都有自己覺得「......這樣也還好吧?」的灰色地帶,創作者之間的衝突與爭辯大抵來自於此,深刻理解了這一點後,所有的衝突都變成了可理解的過程。[120]

但現在我是導演了,我正用電影製作裡擁有最大決定權的位置,去接近我過去自行想像的謎團,每一個謎團都不再是謎團,背後卻沒有固定的解答,只有我想給的答案。[160]

很多時候我覺得,「逞強」也是成功的必要條件。[184]

你還站在「維持現狀」跟「更厲害的境界」中間的那條線時,當然會有掙扎痛苦,若你選擇承受超越你現階段所能承受的痛苦、咬著牙硬是往上攻,才會有瞬間進步的機會。[184]

導演透過電影展示了自己私藏的記憶,卻不僅上於展示,還向趁機療癒,療癒自己在成長過程中留下的傷口。[197]

我拍電影,不只是想重現記憶,我還想重新修復......我想擁有更好的選擇,做更好的決定。[197]

不像考卷,所有複雜困難的問題都能得到一個解答,真實人生裡,有些是永遠也得不到答案。[270]

人生本來就有很多事,是徒勞無功的啊![276]

成長,最殘酷的部分就是,女孩永遠比同年齡的男孩成熟。女孩的成熟,沒有一個男孩招架得住。[278]

放任心中的一百次流浪

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不要因為科技的限制,而綁住了原有的創意。不管做什麼,還是要用心。[104]

尼采:「在一個永遠重複的世界裡,我們的每個行動都得承擔無可忍受的重責。」[107]

米蘭.昆德拉:「人生只有一輩子,只發生一次的事幾乎沒什麼意義,因此生命可以說是無比的輕。」[107]

當新的data不停取代舊的,人也變得愈來愈健忘。[107]

當一切都可以成為永恆,但當下永遠是暫時的,這就是數位生命中不可承受之輕。[107]

人都會投射自己的希望與恐懼在身邊的事物上,這是人基本的心理。...雖然許多奇蹟都是因為我們將巧合賦予特殊的意義,但當我們的信念造成了行為,這種改變是不容小覷的。[121~122]

許多做錯的事情,反過來也成為了做對的事情![145]

人生是常常這樣嗎?許多做錯的事情,也是做對的事情,因為錯誤使我們成長、改變,而在學習之中我們變得更聰明。[145~146]

作者肯特.納烹(Kent Nerburn)說:「獨處是靈魂的試金石。它讓你知道你是否與自己和平相處,或是你的生活意義僅存在於日常瑣碎的事情之中。」我們都需要一個這樣的空間,讓我進入自己的世界,看起來像是發呆,其實是一種放空後的沉思,一種reset回原點的方式。[173]

所謂「忘我」,不只是忘記自我,也應該是「忘記別人在看著我」。[174]

1960年代嬉皮們爭取的是資訊自由,但如今我們反而要逃離資訊才能獲得自由。...「turn off(關掉你的電視),turn out(摒除你周遭的噪音),and cut out(削減不必要的東西)」。[178~179]

削減是一門藝術,就像切鑽石一樣,要磨出五十八面徑曲brilliant cut,就得忍痛失去高達一半的原料,而且還得先仔細觀看整顆石頭,避開裡面的氣泡和裂紋,盡量保留最好的部位。[179]

如果我們認真地發一些時間檢討自己的生活,找到最好的角度,最好的切入點,也可以磨出令人驚豔的成績。[179]

築地魚市打工的幸福日子

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人類的記憶是很單純的東西。當那些回憶裡的事物消失時,關於他們的記憶也會在瞬間變得模糊不清...[13]

2012年6月19日

向創意天才學思考


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首先從課題中選出基本的架構(變數),接著列舉出表現價購的多種樣式(變化),然後選擇變化,組合各種變數,以創造出全新的點子。[8]

「點子不過是既有要素的全新組合罷了。」若以這句話做為點子構思的基本態度,便能以輕鬆的心情展開構思的雙翅。[42]

在無意識的活動前後,有意識的活動絕不可或缺,因為無意識活動的前一階段,必須有義式的思考問題;此外,得到啟示後,它是否真的適切,也需要有意識地加以證明...[55~56]

要促成無意識活動,有幾個秘訣,第一個便是「時時思考」。這是將「既有要素的全新組合」或「事物關聯性」的觀察,交由潛意識去處理,其結果會促成無意識下的相關記憶活化,產生突發靈感。[61]

要轉換心情,打掃非常有效。專注於打掃時,可輕鬆遠離腦袋裡的問題,就算在打掃時沒想出點子,能在乾淨的房間裡重新工作也是個收穫。[69]

將自己面臨的問題或點子告訴他人,也是個好方法。在交談時,能以不同的角度重新看待問題,有時也會發現不同的解答。[69]

若單純只是閱讀,很多內容都會遺忘,難以在意識中重現,畫記號和寫備忘,是能避免遺忘的有效措施。[72]

「記下的內容不要就這麼擱著不管」,這點也很重要,要利用一些零碎的時間反覆細看自己記錄的內容。[76]

記錄的內容,是自己認為重要的事,也是用來重新組合的重要「既有要素」。大致看過筆記後,便能想起自己曾親手記錄卻忘了的重要事項。當然,有時也能對現有的問題加以組合,或是記錄的事項成為誘因,就此想出新的構思。換言之,它能發揮更勝備忘錄的效果。[76]

分析和判斷的邏輯性思考,有時甚至會成為點子構思的阻礙,腦力激盪這種屏除判斷力的精神,是現代仍不可或缺的要素。[90]

想點子時,有些話絕不能說,那就是負面話語。[101]

之前也許是做法有誤,也可能是執行者的能力不足,此外,也應該將目光放在以前和現在的環境變化上,不可如此斷然。[102]

第一次執行的事,當然不會有前例。如果要以有前例為前提,則新的事物一概不可能施行了。[104]

通常大部分的問題都是由根本原因衍生而來。因此,就算解決了末端的問題,但只要根本原因沒解決,就不算是真正解決問題,不久,又會有新的問題產生,終日疲於應付。[150]

一個問題是由多個要素所組成,魚骨圖的目的,在於將形成問題的多項要素視覺化,有系統地掌握問題來源。[154]

魚骨圖的基本構造,是朝右端「特性」而去的一根軸線,貫穿中央,這相當於魚骨的「背骨」,具有重大影響力的要素要畫成「大骨」,而構成其原因的次要素,則是畫成「中骨」,至於次要素的元素及對策則畫成「小骨」。藉由這樣的做法,清楚呈現出構成一項特性的要素。[154]

順著大綱來記述內容。這時,以一句話歸納整個段落想說的內容,擺在段落的開頭,這樣便能成為一篇淺顯易懂的文章,此稱之為「主題句」。此外,要仔細看清楚主詞來寫文章,主詞選定後,動詞也會隨之決定。此外,一篇文章以40~50字為標準,嚴禁冗長。[224~225]

2012年6月18日

10倍速影像閱讀法

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達成閱讀目的所需要的重要資訊其實只佔了整份文書的四~十一%。[74]

我們要從花在閱讀上的分秒時間上,得到最大限度的價值。過早詳細的閱讀只會使你降低速度,忽略閱讀目標,而看起與目的無關的段落或書頁,如此將使你變得沒有心情,覺得興趣索然,甚至打起瞌睡來。[74]

要避免這種情況,就要暫時抑制詳讀的欲望。有所抑制,自然會增強閱讀的興趣,因而也就會產生「我想多知道一些」、「我想去充實腦中形成的骨架」等需求。[75]

邊看邊努力記憶其實可能會妨礙到理解,而害怕忘記所產生的不安就是妨礙理解的主因。[115]

跳讀要的是能補充主題的語彙。[121]

超閱讀和跳讀是再次快速地看過有興趣的部分,選擇問題的答案所在。[129]

遇到以下的情況時則可以放慢速度:記載的是很陌生或不太熟悉的資訊。內容很複雜。對自己的目的來說非常重要,想要知道更多的資訊。[133]

如果你在不懂的地方停下來和那個句子搏鬥,就會開始脫軌,永遠也看不完。只要繼續看下去,不久就會遇到讓你恍然大悟,或為你的不解提供線索的地方。只要是在精神集中的放鬆狀態下進行高速閱讀,你就會不斷地找到需要的資訊,也就是符合閱讀目的的訊息。[133]

請把閱讀當成你一生都要走的路。你看得書越多,就越會了解到:「有一個觀點就必然會有與它相反的觀點」。熟練的閱讀者能夠從相反的見解中衍生出更深入的答案。[179]

優秀的讀者會對從各種層面去了解一個主題,然後歸納出自己的結論。只要進行同主題閱讀,你的結論就不會是現買現賣的,而是真正專屬於自己的意見。因為你是藉著同主題閱讀接觸到許多想法,從中選擇自己所贊同的部分,再導出自己的新見解。[180]

電視使我們變得被動,也讓我們一直在等待。[201]

2012年6月15日

Google時代一定要會的整理術


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當一件事緊接著另一件事而來,情況更糟,那只會讓我們的短期記憶整個癱瘓。這說明一個事實:人腦部能同時處理許多事。[5]

悲慘的是,人腦不善於做決定。舉例來說,有太多時候,我們之所以做出抉擇,單純只是出於害怕失去某樣東西,而不是渴望得到它。由於我們無時無刻不在面臨抉擇,難怪到了一天結束時,我們總是精疲力盡。[5]

不過,大腦並不是造成我們生活雜亂無序、充滿壓力的唯一原因。我們不能有效統整,有不少是起因於現今世界的建構方式。事實上,我們活在過時的社會形態,遵循的信念跟我們實際需求相違背,卻毫不自知,仍努力從中找出生活的秩序。[5]

混亂引發壓力,壓力讓你我不知所措。不知所措又會加重我們的壓力,讓我們變得更不知所措,形成惡性循環。[6]

熟練不一定生巧,但的確有助於記憶。[14]

不管你信不信,人腦其實是讓我們無法有效做好整理的最大阻礙之一。[14~15]

人腦非常不善於記憶瑣細的資訊...假若我們不會忘記事情,我們的頭腦早已讓一大堆資訊給塞爆了,要回想某個重要的事情,更是難上加難。[15]

人腦精確記憶事件的能力也很糟糕,使得我們很難推斷出合理的決定。[15]

人腦還有「編織記憶」的特性。你「想起」的某些事件,其實是在不同時間、跟不同對象發生的,但你的腦卻將它們編織在一起,變成一個截然不同的事件。這就是為什麼你總以為能記得某些絕不可能憶起的事情。[15]

我們還是可以運用一些策略,幫助我們用最少的腦力來處理和儲存資訊。這也是我要提出的第1條整理原則:妥善管理你的生活,以減輕腦部負擔。[17]

注意力是種求生機制。沒有它,我們早就被知覺與資訊的猛烈洪水給吞噬。[17]

我們的感官知覺一直處在緊戒狀態,只是我們不一定知道。[18]

在任何時候,你的腦注意到的東西,遠比你實際察覺的還多。換句話說,腦注意到的東西,你不一定有意識到它們的存在。[18]

短期記憶一般無法容納超過九件事,這是不爭的事實,也驅使我提出第2條整理原則:趕緊把資訊從腦袋中移出,愈快愈好!你若不照做,你的短期記憶很快就會超載,你也會忘記你原本要記住的。[19~20]

大多時候,我們的注意力只能專注在一件事情上。[20]

沒錯,在現代社會,人人都能同時處理多項任務。但問題是,我們的腦並不適合這麼做。因為當你同時處理好幾件事,你等於妨礙你的腦做事,它正努力讓資訊進到短期記憶,只要一不小心,就會前功盡棄。依但資訊不能成功進到短期記憶,你永遠不會再記起來。[20~21]

然後,在大多數狀況下,同時處理多項任務會影響資訊進入長期記憶,讓編碼過程更加困難;尤其當同時處理兩個完全不同的任務,得分別用到不同思緒與專注力時,造成的影響更大。所以我歸納出第3條整理原則:同時處理多項任務,通常只會讓你更沒效率。[21]

假設每次接收到新資訊的當下,你都非常專注,沒有同時處理其他事,那你要怎樣讓新資訊保留久一點,不再只是幾分鐘?這時候,你會將這個資訊從短期記憶移進長期記憶,認知科學家稱這個動作為「編碼」(encoding)。[22]

「編碼」意味著某個事件改變它原有的形式。就腦部而言,是指資訊從短期記憶進入長期記憶後,會以不同形式儲存。[22~23]

當某個資訊完成編碼後,日後若要人腦以不同於當初編碼的方式或相關背景來擷取同一項資訊時,我們的腦恐怕很難找到它。[24]

現在問題在於:你希望你的腦能以你日後方便擷取的方式將資訊編碼,變成長期記憶,但它卻很難如我們所願。如果你擷取不到某項資訊,就無法使用,它只是在你的腦部占用一個空間...總之,編碼的重點在於過程中不能分心,不然資訊就編不成碼,日後也就不可能擷取到...[24]

是不是還有其他更有效的方法,幫助你將資訊成功轉移到長期記憶?答案是有:替資訊找個故事。[24]

比起人腦編碼與擷取資訊,指認容易多了。這就是為什麼人們偏好選擇題測驗。很不幸的,大多時候,我們得靠回想過日子,選擇題測驗在真實生活裡並不常有。[25]

人腦擷取的不只是從塵封多時的檔案櫃裡抽取出的事實,還從裏頭抽出人物、地點和其他相關的事情。人腦找到的故事可能還讓你想起那次事件中的其他細節...[25]

「故事」才是關鍵。我們習慣用故事來記住事實,而不是事實本身,因為是實際枯燥有乏味。我們無法跟事實產生連結,所以很難消化吸收。但故事就不一樣了,事實缺乏的種種元素,故事全都有,包括色彩、情節、人物、景色、味道、聲音、感情等,都是可引發我們共鳴的。我們可隨故事情節,想像自己正在做(或沒做)某件事。故事讓事實變得有意義、有脈絡可尋,幫助我們記憶。[26]

就本質來上來說,做好整理前,得先將零碎資料做有效排序。而要達到有效排序,就必須做好編碼與回想。你的腦希望想到的是固是,而不是零散或一大堆資訊。所以,要做到有效的統整,必先學會將事實嵌進故事裡。[26]

第4項整理原則:用故事來記事情。[27]

與人談話時,若能適切提出事實佐證,不但有助於強化你的立場,也更能清楚說明你的主題與論點。[27]

用故事來回想事情。換句話說,若能在資訊編碼前就先想好之後要如何用,日後回想起來將會更順利。因此,你可以一種日後較容易回想起來的方式,將資訊嵌進故事。要做到這樣,當然並不簡單。...但你還是可以問自己以後「為什麼要用」或「會怎麼用」該項資訊。[28]

認知科學家針對「生手/專家轉變」(novice-expert shift)做了相關研究,探討某個領域的生手如何變成專家,他們提出一個有確的事實:一旦有故事提供脈絡,會讓我們更容易記住資訊。[29]

當我們面臨新選擇,我們會質疑或重新審視原先已做好的決定。有時候這樣的過程是理性的:你獲得更多資訊後,才發現原先你做的決定其實非常不智,或者當你做完決定,情況又有了改變。[31]

不過,通常我們面臨新選擇而改變決定,只是因為我們的腦被這些選擇搞得很煩。[31]

當我們把手邊的選擇攤在眼前,逐項檢視,一次只專注在一個選項,才不會讓我們的腦被太多選擇給疲勞轟炸。我們也才可能聚精會神,從所有選擇中找出最適合我們的理想決定。[32]

做決定的關鍵在於你清楚了解你想達成哪些目標,然後為這些目標排出優先順序。...列出目標可幫助你剔除不重要的因素,因此讓你更容易做成決定。...有了目標,才能專注在重要事項,做起事來也才能變得更有條理。[33]

我們發展出的整理技巧,首先得幫助我們釐清心中究竟要做什麼和為何而做,不再人云亦云;其次,要能做到剔除不重要的,讓我們專注在重要事項上。最後,還要能善用最佳工具--紙本或電子,以因應現今社會瞬息萬變的需求與可能。[33]

第5條整理原則:就算某件事有一貫做法,也不表示那是最適當的。[45]

第6條整理原則:知識不是力量,分享知識才是力量。把自己當成是整個公司或部門裡唯一懂得專業知識的人,並因此自以為擁有某種力量,這種想法大錯特錯。[57]

第7條整理原則:你要克服的是真實的限制,而不是假想的限制。[65]

旁觀者提出的觀點往往令當事人茅塞頓開。[69]

若不知道問題出在哪兒,根本不可能解決。[72]

情緒引起的限制恐怕最難發現,也最不好掌控,但還是做得到。[73~74]

第9調整裡原則:知道何時該忽略你的限制。[74]

在大多情況,恐懼是你我最該忽視的限制。[75]

有了明確的目標(以及行動計畫),你之後所做的每件事才有脈絡可循,也才有意義,知道為何而做。...知道脈絡和目的後,你才知道該蒐集哪些必要的資訊、採取哪些適當措施,讓你更順利達成目標。[82]

在發動引擎前,清楚知道你要去哪裡,又要怎麼去。[83]

能否有效整理資訊與思緒,有個關鍵在於,我們能否成功喚起之前曾經做過的決策、實驗,以及學到的知識,這表示我們不必盲目重複先前做過的每一件事。...與其盲目重複,我們只須記取過去任務裡學到的教訓與知識,日後遇上新任務時,就能更精確判斷哪些可用。[85]

第11條整理原則:達成目標的方式不只一種,要懂得變通。...達不到目標,勢必讓人沮喪並產生壓力,甚至放棄。...一開始立下的目標愈明確愈好,但達成目標的方式卻不用拘泥...[86]

計畫再完美,若不可能達成,也是枉然;還不如一個差強人意的計畫,搭配上可能達成的目標,成功機率還大些。[87]

每當我為某件工作設定好目標後,針對接下來會碰上的問題,我會先查看看是不是有人已有答案,再看其中有哪些是我可以借用來解決自己的問題。[89]

因為你剝奪了別人學習新事務和負責任的機會,你甚至不小心掉進「知識就是力量」的可怕陷阱。更糟的是,若你不懂得委託,你就無法撥出時間,讓自己專注在真正需要你去完成的重要事情上。[91]

資料不用歸檔,靠搜尋就好。[106]

把所有資料分門別類個過程雖然有些乏味,卻讓我更能發展出資料之間的關連與脈絡。再說,光是重複這個動作--重讀與重謄,就能讓編碼重要資料的過程更順利。[140~141]

謹記一點:透過抄寫或重讀資料,反覆練習,絕對能讓日後回想時更加無礙。[141]

每周空出時間再次審視重要的資訊。[141]

我之所以喜歡紙張,其中一個原因是它能幫助我將腦中的想法寫出來。每當成千上萬的念頭在腦子裡轉個不停,只要能夠拿張紙把這些想法寫下來,我就頓時覺得輕鬆許多。因為這些想法已經從腦中抄錄出來,我不必再為此煩心。就算寫下來的事情沒真的去做,壓力還是能順利降低,讓心靜下來。[154]

若要閱讀並給予回應,我也偏好紙類工具。[155]

紙張有助於腦力激盪與解決難題。[161]

一旦沒有效率的事情總是一樁接一樁,成本只會愈來愈高。[171]

請記住,不要只因為過去習慣怎麼做,現在就得那麼做。[174]

第20調整理原則:將情境相似的工作安排在一起。[240]

設法整合你的工作與生活:減少壓力、拋開心中的不愉快、提升工作效能,讓生活除了工作與挑戰外也充滿歡樂。這正是第21條整理原則的重點:整合工作與生活,別再妄想達到兩者平衡。[252]

壓力大的時候,我們永遠無法做出完善的決定,也無法冷靜應付挑戰。我們頂多只能把生活裡較不重要的壓力減到最低,盡可能把心力聚焦在真正重要的事情上。我們也必須坦然接受一個事實:當壓力大的時候,犯錯在所難免。而且我們通常把那時犯的錯,看得比平常還要嚴重。然而,我們必須試著去接受,這只是過錯的一部分,不該一直怪罪自己。[272]

當面臨巨大挑戰時,一項典型反應就是搜尋更多資訊。資訊充沛讓我們覺得可掌控局面,認為自己有能力處理問題。不幸的是,我們接收的資訊也很容易讓我們更不知所措,尤其當它們跟我們已知的事實互相牴觸,或是屬於我們完全不熟悉的領域。[272]

若我們太注重未來規劃,盡可能預見可能發生的每一個危機,我們等於把此時此刻需用到的心思耗去大半。換句話說,當我們把大部分心力放在下一刻,當下的這一刻往往就被忽略了。[274~275]

2012年6月4日

邊境行走











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把責備的表情當成其實是為你好的意思來用,似乎是上了年紀的女人特有的習慣。[3~4]

日光與靜謐組成的短暫時刻已經逃逸無蹤,想抓住它就如同去追逐被風吹跑的帽子一樣徒勞。[7]

善於偽裝的人,從不玩捉迷藏。[13]

2012年5月24日

飢餓遊戲三部曲
















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前陣子買的,先給小外甥拿去看,聽說相當好看,小朋友周末看到連電動都可以不玩 :) 今天終於有機會翻開第一集了,很引人入勝呢 :)

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飢餓遊戲

我終於明白,多言多與只會惹禍上身。我學會閉嘴,裝得面無表情,不讓人看穿我的心思。[12]

我們必須這樣拿抽籤日開玩笑,因為不開玩笑,我們就只能擔憂和恐懼。[14]

每當她難過的時候,我總感到痛苦在我胸口聚集往上竄,彷彿無可抑遏地要從我臉上冒出來。[22~23]

我臉上浮現笑容,想著,謝謝妳給了我一把刀。[166]

我覺得自己像一塊老舊的皮革,在高溫中乾縮龜裂。[185]

我整個身體異常沉重,彷彿血管裡流的全是鉛。[259]

我們拿到許多無用的匾額,而大家要假裝喜愛我們。[402]


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星火燎原

光陰不會倒流,我們回不去。[12]

妳得把路走完才會抵達終點。最好還別遲到。[19]

有時候,事情就這樣發生在人們身上,而他們實在沒有足夠的能力去應付。[40]

我感覺頭暈,必須停下來片刻。細碎的陽光在我眼前跳舞。[74]

難怪我會贏得遊戲。高尚的人從來不會贏。[134]

到了某個地步,你必須停止逃跑,轉身面對那個要你死的人。難就難在,你得找到勇氣這麼做。[135]

他專注的時候,臉上有一種特別的神情,正常的那種悠然自得,被一種熱情與一種遙遠的感覺所取代,彷彿他心裡保藏了一整個世界,不為外人所知。[179]

堅強實在好難。[200]


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自由幻夢

用心這麼良善,卻又這麼侮辱人。[54]

她不能容忍任何不同意見,即使那是合理的意見。[75]

人在有觀眾的時候,總會顯得特別勇敢。[159]

某種很小、很靜的東西,像一根火柴棒那樣擦著了,點亮了我心裡的晦暗。[169]

最好別讓自己崩潰。妳得花十倍的時間和力氣才能把自己收拾起來,崩潰卻很快。[176]

蠢事是萬不得已才做的。[377]

如果失去意識不能減輕痛苦,那又有什麼用?[388]

我的沉默,就是我的回答。[408]

我的決心像蛋殼一樣一下子就碎了。[418]

我已經不再信賴這種叫作「人類」的怪物,不想再為他們效命,也鄙視自己是其中的一員。[419]

人類的集體思想通常很短命。我們是愚蠢、善變的生物,記憶力奇差,卻擁有自我毀滅的傑出天賦。[421]

筆記是為了記錄那些我們不能只是託付給記憶的事。[430]

忘記是一種罪過。[431]

明亮的黃,意味著重生,而非毀滅。我需要的是一個許諾:無論我們失去什麼,傷害多大,人生都能夠繼續下去,都能夠再次變好起來。[432]

2012年5月17日

文學盛筵










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教學的時候,如果能夠虛心以對,將學生的每個答案都在心裡過一過,不預設立場、不高姿態地心存唯一的答案,也許能聽到更多,從而獲得教學相長的功效。[17]

語文教育除了基本的聽、說、讀、寫能力的養成和文化傳承之外,我以為最重要的莫過於個人思想體系的建構。透過綽約多姿的文學風貌及上述延伸出的多元解讀,學生可學習多角度觀看人生、情意開發和容納意義的襟抱。[17]

其實,寫作之道無他,認真生活而已。[23]

教書及寫作之後,才知道朗讀的重要。好的文學作品,跟美好的音樂一樣,大多具備流暢、靈動的特質。而我們之所以在閱讀文章時感覺良好,往往是因為它的音樂性強,有節奏感,旋律動人。[25]

如果老師只能提供學生對已知事物的印證,沒有更多豐富或提昇的進步空間,這樣的教學有多少的意義存在![27]

在面對學生的錯誤時,既不必疾言厲色,也絕不可姑息養奸。[27]

議論文的寫作,旨在闡明觀點。因此,必須先有想法,才有寫作動機。[30]

人們總要在觀察過環境、制度,對世態人情有了些許的了解後,才會開始喜歡和人講道理。[30]

沒有意見,非得硬擠出一點什麼道理出來,這正是如今學生面對作文只能搔首撓耳的原因。眼睛,得先看到世界;心裡,得先有了感情;大腦,得先爬梳問題;嘴巴,要學會清晰表達。這時,下筆才有真心話,文章也才有真精神。[30~31]

沒有經過腦力激盪,所有的道理都不會真正進到心裡。[31]

道理應該潛藏在故事中,讓孩子們自己去聽出趣味、整理大要並歸納出意義,花點兒時間,請他們將心得扼要說出來。[31]

學習是為了讓生活更容易。一旦書本成為獨立王國,和生活相互切割,甚至只淪為考試的附庸後,教學的終極目標就不容易達成到了。[33]

接受他人的感覺,會讓對方變得較心平氣和;體貼他人的困難,會讓困難瞬間減輕重量。[34]

教書應該是一種分享,無論是情感或知識。[57]

語文教學應該注重累進的功效,讓每一次的學習既能複習先前的學習成果,又能找出更多的新視野。[87]

孤獨是生命圓滿的開始,並非洪水猛獸。沒有與自己獨處的經驗,不會懂得與別人相處。所以,但凡社會心靈的思考者,都必須保有長期的孤獨。[161]

以往各式各樣的閱讀經驗,必然會和每一次新的閱讀相互衝撞,古典的、現代的,在腦海裡交互出現,相互結合,形成另一種全新的體會。[165]

赫胥離曾說:「越偉大、越有獨創精神的人越喜歡孤獨。」紀伯倫說:「孤獨,是憂愁的伴侶,也是精神活動的密友。」歌德更進一步闡述:「人可以在社會中學習,然而,靈感卻只有在孤獨的時候,才會湧現出來。」[166]

閱讀是一種在創作的過程,不必一定依循作者所期待的方向前進。[167]

寫作對我而言,也許只是自言自語習慣的延伸。[168]

挪威探險家弗里喬夫南森所說:「人生的第一件大事是發現自己,因此人們需要不時孤獨和沉思。」[168]

最好的作品不免有失誤或可再增補之處,閱讀作品若秉持「盡信書不如無書」的想法,對作者所徵引資料的精確及詳實度加以考核,往往會留下更深刻的印象。[171]

淺白的文字比較容易表達真誠的情感。[301]

簡單的、真心的寫作是很重要的。...做人跟作文是同一回事,什麼樣的人就會寫出什麼樣的文章來。[301]

「自然」是很重要的,我如果沒有那樣的心境,我就不寫那樣的文章。[302]

讀書讀到特別引起我共鳴的,我會畫線或隨手抄下來。[303]

因為記憶有限,所以做筆記是很重要的。[304]

在欣賞文學作品時,也不必太拘泥於既定的意義,很多作品的意義都是在被寫完之後才開始產生的。[304]

寫作中最快樂的就是寫完的那一刻,感覺無限美好,通常會好好慰勞自己,大吃一頓。[305]

寫作是一件有趣的事,非常令人著迷。你只要進去,要脫身就非常困難。[310]

適度使用成語,可以達到言簡意賅的效果;但過度仰賴成語,往往會失去新意,缺乏吸引力。[315]

多閱讀,並培養深思好學的習慣,才能建構深刻的思想。[316]

在一片虛假的厭套裡,誠懇最容易被看見。[317]

2012年5月10日

[80]決定未來的10種人


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2012/5/10

無意間翻開抽屜,才發現這本書的書摘還沒鍵入 >///<

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2011/8/8

整本書都是有趣的案例,看起來神速。不過,以的我殘破記憶力,看過之後,應該也會飛快忘記吧 XDDDD

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關於創新,所有好而實用的定義都會把構想和行動連結在一起,換言之,火花要結合火力。創新者並不是把腦袋放在雲端幻想而已。他們的雙腳還要站在土地上。...光有一個好構想是不夠的。只有當你去行動、去落實之後,才能稱為真正的創新。構想、行動、落實、收穫,和利潤。[19]

人,經由實現新構想,而創造價值。...創新絕對不會自己發生、自己永續長存。是人運用想像力、意志力,和毅力來讓創新發生。不論你是組員、組長,或是執行長,你真正的創新途徑就是人。事實上,你無法獨自從事創新的工作。[19~20]

構成探索之旅的真正要素並不在於發現新景物,而是以新眼光來看景物。--普魯斯特(Marcel Proust,1971-1922,法國文豪)[32]

但你必須先知道問題是什麼,才能談解決。而扮演人類學家的人,以全新方式重新架構問題(因為他們從實地觀察中去發現問題),如此,正確的解決方案才有意義,才能有所突破。[32~33]

[35][40][48][55][61][68][70][77][95][112][120][122][124][125][128][129][132][148][150][151][151][153][154][185][186][187][188][189][203][208][217][226][229][233][236][250][268][296][327][329][347]

2012年5月8日

為夢想流的五種眼淚










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21歲的大孩子可以將自己的感受,以及對感受的詮釋,寫得清楚,很不容易 :)

盜墓筆記第二季大結局










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2012/5/8

看完大結局的最後兩集了。更值得看的是後紀,作者寫這本書的心路歷程,其中提到在寫這本書之前,他其實已經累積寫了兩千萬個字的文章了。

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2012/4/19

昨天窩在書局看完盜墓筆記第二季第5~6集,看到書局廣告,再兩集就完結篇了。