再一次相遇

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馬克吐溫說：｢真實人生往往要比小說還要離奇，因為真實人生不需要顧及可能性。｣[37]

多年以後，故事，終於找到了重新開始的方法。[44]

｢萬事俱備才出發｣不是我戰鬥的方法(某種意義來說，實現夢想需要衝動)...[46]

寫小說是孤獨的旅程，而當導演卻是溝通的工程。[64]

電影要好看，一定要脫離小說的既定架構，擁有自己的邏輯生命。[52]

寫小說不可能不孤獨的，甚至必須喜歡孤獨才有辦法長時間寫作，...許多作家都花了很多時間在獨處上，這是必須，但往往獨處反而逆向成為寫作的全部，最後變成了寂寞，又是完全的扭曲。[64]

廖明毅告訴我一段話很有道理：｢很多鏡頭的存在並不是單純描述劇情，而是為了增加節奏感，如果只是為了推動劇情，很多鏡頭都可以刪掉，因為我們已經有足夠的敘述劇情的鏡頭，但這些所謂多餘鏡頭存在的意義是為了--讓電影更流暢。｣[101]

每個創作者都有自己非常重視的細節，都有｢管你去死我就硬要拍這個啦！｣的恐怖執念，也都有自己覺得｢......這樣也還好吧？｣的灰色地帶，創作者之間的衝突與爭辯大抵來自於此，深刻理解了這一點後，所有的衝突都變成了可理解的過程。[120]

但現在我是導演了，我正用電影製作裡擁有最大決定權的位置，去接近我過去自行想像的謎團，每一個謎團都不再是謎團，背後卻沒有固定的解答，只有我想給的答案。[160]

很多時候我覺得，｢逞強｣也是成功的必要條件。[184]

你還站在｢維持現狀｣跟｢更厲害的境界｣中間的那條線時，當然會有掙扎痛苦，若你選擇承受超越你現階段所能承受的痛苦、咬著牙硬是往上攻，才會有瞬間進步的機會。[184]

導演透過電影展示了自己私藏的記憶，卻不僅上於展示，還向趁機療癒，療癒自己在成長過程中留下的傷口。[197]

我拍電影，不只是想重現記憶，我還想重新修復......我想擁有更好的選擇，做更好的決定。[197]

不像考卷，所有複雜困難的問題都能得到一個解答，真實人生裡，有些是永遠也得不到答案。[270]

人生本來就有很多事，是徒勞無功的啊！[276]

成長，最殘酷的部分就是，女孩永遠比同年齡的男孩成熟。女孩的成熟，沒有一個男孩招架得住。[278]